近日，現(xiàn)實(shí)主義年代劇《夢中的那片海》正在二輪熱播中。劇中，肖戰(zhàn)、李沁、劉芮麟等青年演員塑造了上世紀(jì)70年代北京青年們的奮斗故事，其打破過往熒屏形象、跨越年齡的表演得到業(yè)內(nèi)外人士的認(rèn)可。同期，迪麗熱巴主演的檢察題材劇《公訴》也在播出。該劇是迪麗熱巴首次飾演女檢察官，其外貌形象與檢察題材的適配性引發(fā)了外界熱議。

近幾年，隨著影視行業(yè)風(fēng)向標(biāo)的轉(zhuǎn)變，青年演員向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型已屬老生常談。很多出身古裝、偶像劇等“收割流量”類題材的青年演員，在三十而立之際，幾乎都會(huì)不約而同渴求打破偶像和流量的刻板標(biāo)簽。新京報(bào)記者粗略統(tǒng)計(jì)20位85后、90后、95后知名演員近五年參演的影視作品題材和主題。數(shù)據(jù)顯示，絕大多數(shù)青年演員都正在顯而易見地向現(xiàn)實(shí)主義尋求轉(zhuǎn)型。 只是，在現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型之路上，不同演員的路徑不一，效果也“幾家歡喜幾家愁”。演員投身現(xiàn)實(shí)主義到底為何？想要“演員”身份可持續(xù)化，轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)主義是不是唯一路徑？

(相關(guān)資料圖)

20位青年演員作品題材統(tǒng)計(jì)：

丨數(shù)據(jù)分析

楊洋、王一博、楊冪、關(guān)曉彤喜歡接現(xiàn)實(shí)題材

男演員中，張若昀“一枝獨(dú)秀”，在30歲后沒有再主演過以感情戲?yàn)橹鞯淖髌罚溥x擇的劇本大多是像《雪中悍刀行》《警察榮譽(yù)》《顯微鏡下的大明之絲絹案》這樣以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法為基礎(chǔ)的武俠、刑偵、懸疑、勵(lì)志題材。楊洋近五年主演的作品八成以上都是現(xiàn)實(shí)題材。其中在拍攝軍旅題材劇《特戰(zhàn)榮耀》時(shí)，他曾全程駐組近10個(gè)月。該劇的高口碑也對其轉(zhuǎn)型硬漢小生奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。王一博在《陳情令》后并未繼續(xù)享受古裝紅利，而是快速投身現(xiàn)實(shí)主義賽道，從《冰雨火》《無名》到即將上映的《熱烈》，其主演的8部作品中有6部都是現(xiàn)實(shí)題材。

女演員中，趙麗穎是轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)主義最為成功的代表。2019年后她主演了懸疑劇《誰是兇手》、農(nóng)村劇《幸福到萬家》、年代劇《風(fēng)吹半夏》、打拐題材電影《虎狼之路》等，讓觀眾看到了趙麗穎成熟演技同時(shí)，也讓她在現(xiàn)實(shí)主義賽道徹底站穩(wěn)腳跟。李沁近五年出演了9部作品，其中有8部都是現(xiàn)實(shí)題材。即便《人生之路》《夢中的那片海》中仍以感情戲?yàn)橹饕茉欤淙宋锉磉_(dá)和精神內(nèi)核也脫離了“愛情”束縛，提升到對時(shí)代、命運(yùn)、人性等更深層次的探討之中。楊冪、關(guān)曉彤等女演員近五年的現(xiàn)實(shí)題材作品比例也達(dá)到了71.4%和88.9%。其中楊冪先后接演了國安題材《暴風(fēng)眼》、醫(yī)療題材《謝謝你醫(yī)生》、諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》等。而關(guān)曉彤從《二十不惑》兩部曲、《胡同》，到志愿者題材劇《了不起的我們》、諜戰(zhàn)劇《梅花紅桃》，25歲的她，八成以上的作品都已不再是偶像、甜寵人設(shè)。

當(dāng)然，不同演員的職業(yè)規(guī)劃不盡相同，現(xiàn)實(shí)主義也并非演員的唯一發(fā)展道路。例如，一些演員在30歲后仍深耕古裝題材、情感類型，例如任嘉倫、許凱八成以上的作品仍以愛情戲?yàn)橹鳎欢駝⒃娫姟②w露思等演員雖多次嘗試現(xiàn)實(shí)主義，但反響似乎并不如她們在古裝情感題材上的表現(xiàn)。

丨為何轉(zhuǎn)型？

A.從“爭流量”到“證演技”的自然之路

20多歲時(shí)，年輕演員往往享受形象紅利，在古裝、偶像、都市情感劇市場大展拳腳。但隨著年齡增長，他們對自身發(fā)展也有了更深入的考量，加之“后浪”對市場的持續(xù)沖擊，那么，轉(zhuǎn)身投入于題材更為厚重、人物疆域更廣闊的現(xiàn)實(shí)主義，從“爭流量”到“證演技”，自然也成為青年演員致力發(fā)展的方向。

李沁曾在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，隨著人生經(jīng)歷的豐富，如今她在理解角色和人物時(shí)，能想得更加深入、更有層次，尤其像《人生之路》《夢中的那片海》等年齡跨度較大的角色，她能更準(zhǔn)確地感受不同時(shí)期人物的內(nèi)心，也能更宏觀地去看待角色的邏輯性，清晰人物的成長歷程，再把每個(gè)階段銜接在一起。

李沁、肖戰(zhàn)主演《夢中的那片海》。

知名制片人張書維表示，現(xiàn)實(shí)主義對所有演員來說都非常不好演，因?yàn)楣叛b、玄幻等題材在服化道和場景上已經(jīng)帶給演員非常強(qiáng)的信念感，但現(xiàn)實(shí)主義更多靠演員的理解和感悟。青年演員相對閱歷沒有那么深厚，且在這類作品中與之對戲的往往是老戲骨，自然創(chuàng)作難度和壓力都比較大。

目前，張書維正在拍攝茅獎(jiǎng)作品改編劇《北上》。劇中，白鹿飾演了在運(yùn)河邊長大，敢愛敢恨、敢拼敢闖的90后女孩夏鳳華。據(jù)悉，在中后階段，這個(gè)人物的表演張力會(huì)很大，整個(gè)人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)折也更多，是很有難度的角色。張書維坦言，拍攝中她感覺到白鹿作為青年演員在這類作品中的成長，“像前期有一場戲，考驗(yàn)演員在面對極端事件時(shí)如何做出真實(shí)的人物反應(yīng)。那場戲白鹿的表現(xiàn)就給我很深的印象，能明顯看出來她在拿捏這個(gè)人物內(nèi)心時(shí)確實(shí)做了很多功課。”

白鹿出演的《北上》正在拍攝中。

B.演員渴求可持續(xù)發(fā)展

隨著觀眾審美的提高，演員的表演是否真實(shí)、接地氣，能否與時(shí)代同頻共振，已成為審視其是否潛心創(chuàng)作的重要標(biāo)準(zhǔn)。這令常年深耕古裝、玄幻、愛情等類型的演員，在當(dāng)下很容易被冠以“演技一般”“只有流量”“吃青春飯”的刻板標(biāo)簽，戲路也因此受限。

小A（化名）曾為多位演員擔(dān)任藝人宣傳，她坦言，剛處于上升期的年輕藝人通常會(huì)通過大IP、大古裝來提升知名度。但如果想要長期發(fā)展，這類作品只能是“跳板”，一旦演員邁入更成熟的發(fā)展階段，為了擴(kuò)大藝人形象維度，他們就需跳脫“快消產(chǎn)品”，向現(xiàn)實(shí)主義拋出橄欖枝。

電視劇《公訴》總制作人劉思妤曾談及，為何選擇迪麗熱巴出演女檢察官。她坦言，這其實(shí)是一次一拍即合的合作。首先安旎是一個(gè)30歲左右的職業(yè)女性，外表柔軟，內(nèi)心強(qiáng)大；而迪麗熱巴在這個(gè)年齡段的女演員中非常具有這樣的特質(zhì)，演技完全能駕馭，更重要的是，她本人也有強(qiáng)烈的意愿出演，“她希望在30歲之后有一部不一樣的作品呈現(xiàn)給觀眾。我們也很希望通過這樣一位優(yōu)秀的、知名的女演員，來帶動(dòng)檢察題材的熱度。”

迪麗熱巴主演《公訴》。

實(shí)際上，在現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)?shù)赖娜缃瘢芏?0多歲，甚至是剛出道的年輕藝人就已經(jīng)跳過“轉(zhuǎn)型”岔路，更早地拋開“流量玄學(xué)”，意識(shí)到只有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作才能與觀眾實(shí)現(xiàn)同頻共振。例如易烊千璽、胡先煦、張子楓、李庚希等00后年輕演員已多年深耕現(xiàn)實(shí)主義，不斷將自己投身于社會(huì)底層小人物，挖掘人性的復(fù)雜面。

在劇評(píng)人李楠（化名）看來，如今很多有演技、有想法的年輕演員都具有野心，一開始就明確以“演員”身份被外界看到的終極目標(biāo)。“或許未來，我們會(huì)看到越來越多青年演員更早地選擇現(xiàn)實(shí)主義作為錘煉路徑。”

丨現(xiàn)實(shí)主義“年輕態(tài)”？

提高年輕觀眾“打開率”

青年演員轉(zhuǎn)型也離不開市場機(jī)遇。

“年輕態(tài)”是當(dāng)下影視觸達(dá)觀眾的重要途徑，而曾被視為受眾層偏中老年用戶的現(xiàn)實(shí)題材、主旋律題材，似乎也迫切地尋求著與年輕觀眾的交流與共鳴。例如，《夢中的那片海》故事雖然發(fā)生在70年代，但講述的也是從高考到創(chuàng)業(yè)，從二十多歲至步入中年的青年群體。《警察榮譽(yù)》沒有聚焦成熟民警，而是講述四位見習(xí)警員如何在老警察的言傳身教下成長蛻變的故事。

《北上》最終的故事是以六個(gè)運(yùn)河邊長大的90后年輕人扎根花街建設(shè)家鄉(xiāng)作為全新主線。這也是為何這部劇選擇了白鹿、歐豪、翟子路、高至霆等一眾年輕演員挑大梁。“這個(gè)戲聚焦的這一代人就是生于1990年左右，我們演員完全跟戲里角色的年齡是匹配的。戲中的20年生活，他們也都是親歷者。”但張書維也不否認(rèn)，就現(xiàn)實(shí)題材而言，年輕演員確實(shí)更容易讓作品“被看到”，“年輕演員可以把觀眾帶進(jìn)來，但最終能夠留住觀眾的還得是劇足夠好看。”

李楠?jiǎng)t認(rèn)為，關(guān)于青春，關(guān)于奮斗，甚至關(guān)于歷史，太多現(xiàn)實(shí)主義素材都離不開各個(gè)時(shí)代的年輕人。而這樣的創(chuàng)作方向，也為青年演員提供了良好的轉(zhuǎn)型機(jī)遇。“過去現(xiàn)實(shí)主義大多都是由中年戲骨來演，一方面劇中人物大多是中年人，另一方面可能劇方會(huì)以為年輕演員的演技和閱歷難以把控角色。但如今現(xiàn)實(shí)主義年輕態(tài)，很自然地給青年演員們提供了機(jī)會(huì)，這些角色本就在能力范圍內(nèi)，同時(shí)又是接地氣的，厚重的。可以說，當(dāng)下他們的轉(zhuǎn)型也是天時(shí)地利人和。”

丨轉(zhuǎn)型絕對正確？

每個(gè)演員職業(yè)規(guī)劃不同，現(xiàn)實(shí)主義是選擇之一

當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義成為主賽場，是否所有演員都應(yīng)爭相入局？現(xiàn)實(shí)主義又能否是演員發(fā)展的唯一正確道路？

諸多業(yè)內(nèi)人士均認(rèn)為，轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)主義，確實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作環(huán)境下的一種必然趨勢，但演員適合怎樣的職業(yè)規(guī)劃，在不同年齡、不同階段，甚至不同市場需求下，仍因人而異。

“年輕的時(shí)候，一些演員在偶像劇或者古裝領(lǐng)域有很好的市場，但這個(gè)能持續(xù)多久？三五年后，甚至十年后能接什么戲？現(xiàn)實(shí)主義可能是年輕演員在轉(zhuǎn)型和成長過程里都希望去達(dá)到的領(lǐng)域，但并非每個(gè)演員都要這么做。”張書維認(rèn)為，那些已經(jīng)在演藝圈占有一席之地的演員，往往很清晰，知道自己要什么。一些演員在古裝領(lǐng)域做得也很好，以至于市場一提到古裝劇，第一個(gè)想到的就是他們。“每個(gè)人方向和道路不一樣，大家對未來的職業(yè)規(guī)劃也不一樣。所以現(xiàn)實(shí)主義只是可選擇的路徑之一。包括已經(jīng)轉(zhuǎn)型的演員，其實(shí)回過頭來還是可以接偶像、接古裝。”

制片人L先生也認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義并非一種題材，而是一種態(tài)度。在古裝、情感類型當(dāng)中，也可適用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。外界不應(yīng)以題材、類型來簡單區(qū)分演員，最重要的還是創(chuàng)作者是否在角色中保持初心，在表演中以貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義方式進(jìn)行創(chuàng)作。“而且，只要是好的劇本，題材、角色、流量，都不應(yīng)當(dāng)是演員的發(fā)展桎梏，沒有好或不好之分。”

新京報(bào)記者 張赫

編輯 佟娜

校對 翟永軍